黛玉葬花的“溢价”性
说到林黛玉，会让人想到流泪、想到多愁善感，也会想到她的一种标志性的行为和姿势，是葬花。
尽管小说第二十七回，会集描绘了黛玉的葬花以及她诵读的《葬花词》，但作为一种习气性行为，葬花如同成了黛玉生射中的一个主旋律，不断环绕在她周边，伴跟着她呈现在不同场合，断断续续地碰击着读者的心壁，让这样的行为和姿势在读者的心目中逐渐凸显出来。
87版《红楼梦》剧照
在宝玉和众姐妹入住大观园不久的第二十三回，小说就写到，黛玉在墙角泥地里挖了土坑，把落花拾掇进袋子，用土埋在泥坑里，称之为“花冢”。她这么做的意图，在跟贾宝玉一番对话中把意思讲了解了。其时贾宝玉怕人践踏落花，要把落花丢掉在河里，但黛玉表明对立。她说，大观园里的水尽管洁净，但花跟着水流到外面，又会被弄脏，只要埋在土里，随土化了才洁净。可见，让飘落到地上的花仍然坚持洁净，这才是黛玉葬花的首要意图。这个洁净，能够很详细地了解为不让别人去践踏，不跟许多龌龊的废物稠浊在一起，也能够用来比方人，指人不受社会上各种龌龊思维观念的污染，坚持本身质量的纯真。
不过，咱们都对第二十七回写的黛玉葬花形象最深化，是因为黛玉在葬花历程中，还诵读了那么伤感动听的《葬花词》，并且在小说中，首要深深打动了在旁无意中听到的贾宝玉，引发他深广的考虑，并把他遭到的这种感染进一步传递给读者，然后给黛玉葬花的效果，加上了浓重的一笔。
因为黛玉诵读的《葬花词》选用的是较长篇幅的歌行体诗篇，这不光包容了丰厚杂乱的思维情感，也构成了一唱三叹的音乐般的回环效果。
说这首诗篇有丰厚杂乱的思维情感，是因为黛玉在诗中把对花的感叹和对人的共情体会一直结合在一起书写的。比方最初写“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？”固然是写花，而“门生下一年能再发，下一年闺中知有谁？”这就由花来对照、比照出闺房中的人了。而写到人的体会时，既有对当下无情实际的感叹，是“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，也有对抱负国际的期盼，是“愿奴胁下生双翼，随花飞到天止境”。一旦发现即便到“天止境”，抱负国际也或许无从寻觅时，就把这种对抱负的期盼转化对自己品质的据守了，是“质本洁来还洁去，一抔净土掩风流”。这虽是葬花词打开的大致思路，不过在这种思路开展中，一种对女人命运遍及不幸的悲悯基调是贯穿的，所以，诗篇的终究结束说：
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧。侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁
试看春残花渐落，就是美女老死时。一朝春尽美女老，花落人亡两不知。
这是对花落人亡一起的悲悯，其间葬花与葬人的循环式提问，显现的是悲情很难与别人交流、被别人了解后的自我循环式问答，就像开端一句话“花飞花落花满天”中，“花”的物象在不断循环相同。趁便一提，有版别的榜首句作“花谢花飞飞满天”，让“花”和“飞”在一句中各呈现两次，我以为未必好，弱化了“花”在其间作为循环意象的独特价值。而这儿用带有江南地域特征的方言“侬”来称号自己，就把本身脱离故土的孤单和孤寂，更激烈地暗示了出来。
小说围绕着葬花的全体规划，有不同人物的言行比照，也有同一基调的多层次烘托。
首要，黛玉葬花是和宝钗扑蝶放在同一回来比照书写的。宝钗和黛玉能够说都遭到了自然物的感发，引起了个人情感的投入。但宝钗一路追逐蝴蝶的历程中，听到了不应听到的丫鬟坠儿和小红说的私结情缘的悄悄话，为了防止为难，她谎报自己是为寻觅躲在邻近的黛玉才过来，这样让丫鬟误以为黛玉偷听到了她们的说话，把留意力搬运到了黛玉这边。就在黛玉不可思议的“躺枪”中，宝钗得以洒脱抽身。与此相对照，黛玉沉溺在对落花、对自己命运的感叹中，却没留意宝玉早已在旁，宝钗对身边变故的奇妙应对与黛玉的一味沉溺在本身国际中的言行，能够让读者对两人的特性差异有更深化的了解。
其次，所谓的多层次烘托，是指小说一方面写了宝玉听到“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”“一朝春尽美女老，花落人亡两不知”等语句是非常哀痛，带有一种旁边面烘托的效果。另一方面，又在今后的情节中，让人多次回忆葬花情节与《葬花词》，构成遥遥相对的情感流。如第三十五回，写黛玉养着的鹦哥，也对着她念“侬今葬花人笑痴”等语句，尽管这让黛玉和丫鬟紫鹃听得好笑，但据紫鹃的说法是，正是黛玉素日常常念着这样的语句，才让学舌的鸟儿也仿照出来，这就阐明，黛玉葬花的那种感觉和心境，现已脱离了葬花的详细行为，延伸至日常日子的许多场合。又在小说第七十回，黛玉写了歌行体的《桃花行》一诗，在写花的一起又写人、写花的瘦弱和人的泪水流干，尽管伤感的基谐和《葬花词》是一以贯之的，但跟《葬花词》比起来，显得愈加失望，让宝玉看得再一次泪眼婆娑。直到第七十六回，当黛玉和湘云在中秋节即景联句说出“冷月葬花魂”一句时，那种苍凉的意境，那种对人亡的暗示，现已适当呼之欲出了。
总归，黛玉葬花尽管作为一种“声名在外”的人物行为，对首要情节的推进开展，如同并没有起直接的影响效果，咱们在整理小说情节的要害因果时，如同也很难把黛玉的葬花置于其间，作为要害的一个环节来处理，评价这段描绘的价值，如同也很难算小说的重头戏。有人还从《葬花词》对唐代诗人刘希夷和明代诗人唐寅的学习中，来指出其构思的缺乏。但这首诗篇在不同阶段、不同场合的重复烘托、层层点染，让人物的心情逐渐浸透、深化，并逐渐充满于小说的全体国际，像烟霭延伸在傍晚的天空，像淡墨洇开在皎白的宣纸，为终究的女人悲惨剧情节营造出一种激烈的气氛，提炼出一种具有隐喻性的符号功用，一种赋有归纳力的形象表征，然后让这段情节慢慢地“增值”了、“溢价”了。画家们喜爱画黛玉葬花，越剧《红楼梦》改编时，把这一段情节作为全体故事的高潮之一来处理，让人发生回肠荡气的感觉，引起了观众的深深共识，既确证了小说中这段描绘的独特价值，又进一步使得这段描绘更有价值了。（詹丹）