隶书的横、波磔、竖 、撇、捺、点、转、折。

图7-6《孔宙碑》“注”“河”二字

不过要注意：中间一点的笔势也往往有向下或向上的变化；三个点是有长短大小变化的，不可一以律之。

图7-7《曹全碑》“心”“恕”二字

心字底或为单字，或作部首，三个点通常是中间一个点较为竖直，左边一点势向右，右边一点势向左。

图7-8《小子碑》“志”《礼器碑》“意”二字

再者，三个点都汇聚于撇画(写成楷书即弯钩)的上部，以求精神凝聚。

三个点，还有其他一些字也用到。如《礼器碑》“赫”字左边三点和右边三点，《孔宙碑》“绥”字三点，一般是中间一点竖直些，左边一点右倾，右边一点左倾。所有点都是笔锋上出锋，以表现势向字心。

图7-9《礼器碑》“赫”《孔宙碑》“绥”《小子碑》“称”

再如《小子碑》“称”字，三点水平并列，顺着笔势运动过程，可以发现它们其实是与上面的波画运动节奏是一致的。点在不经意间，如有流水叮咚之声。

04/四个点

常见有“雨”字点和“火”字点(即四点底)。“雨”字点一般四个点大小相近，总体在呈水平状的同时略有上下倾侧，如雨珠洒落空中。

图7-10《曹全碑》“雨”《礼器碑》“雷”

四点底，一般是中间两个点竖直一些，左右两个点分别向外倾侧。

比较《孔宙碑》“廉”字与《小子碑》“俭”字中间两点之势向，“俭”字的显然倾侧幅度更大。但是有一点是共同的，即四点落笔时都是从字心向外落下。上面提到三点水的势向，如灯泡发光，四点底其实也是如此。

图7-11《孔宙碑》“廉”《小子碑》“俭”

关于点，除了以上所举字例，还有“之”与“走”字底中也有多个点。它们的写法，在汉代隶书中出现次数多，且技法要求较高，后面将单独分析。

#8

转折之法

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通常我们所说的转折，其实在书法的用笔中是两层含义：转与折。以大篆为主的篆书，其横、竖两个笔画的交接处，通常是转，如《石鼓文》。

图8-1《石鼓文》（局部）

到了隶书，不仅延续了转，而且频频出现折，转与折并用。隶书之后的楷书，也同样是转与折并用。转折笔画，有的很明显地可以看出是转，或者是折，有的则转中有折、折中有转，并不明显。转折的这些变化，从笔法的角度来说，是对书法笔法的丰富。

就转折来看秀逸一路隶书，它们之间也是有差别的。

《曹全碑》《孔宙碑》比《礼器碑》《小子碑》转笔多用些，后两碑折笔多用些。这是整体上的表现，涉及每一个字则又有所不同。

01/折

图8-2《曹全碑》“君”、“也”字

隶书的折，通常分两笔完成，如上图中“君”“也”两字，转折处分两笔写成，横竖碰接，竖画出头甚多。

图8-3《小子碑》“受”、《曹全碑》“高”字

“受”字有两个转折，上一个转折与“君”“也”笔法相同，下一个转折则是断开，形断而意(笔势)连。“高”字有三处折，均是断开，分两笔写成。

图8-4《曹全碑》“风”、《礼器碑》“思”字

隶书中有些折，则是有一个形同楷书的折角。这类笔画的写法，一般是在转折处轻轻顿笔，然后继续行笔，如上图8—4所示。

02/转

隶书从篆书发展而来，所以许多转折笔画仍然是转笔。转笔的写法是，轻提暗过，如前人所说的“折钗股”，含蓄而柔韧，主要就是转笔用得妙。

图8-5《曹全碑》“蜀”、《礼器碑》“君”字

隶书中，有些笔画是转折相兼，难辨究竟是转还是折，如图8—5所示。这类笔画的写法，需在转折处缓行，似停似走。

当同一个字中出现多个转折笔画时，也需注意变化，避免重复单一。

如图8—5中，《曹全碑》“蜀”字有大、中、小三处转折，最大转折为转笔，中与小转折均是转折相兼，略见顿折、有角；《礼器碑》“君”字，上为转，下分两笔完成，出头竖画。

图8-6《小子碑》“君”、《曹全碑》“贯”字

图8—6所示，《小子碑》“君”字，上转下折，横竖笔画相接，凸出折角；《曹全碑》“贯”字，上为转，下分两笔完成，转折处横与竖不碰笔。

图8-7《礼器碑》“定”、《小子碑》“以”字

转笔

转与折，可以呈现不同的美感，折多显得筋骨外露，转多则显得温和含蓄。

图8-8《孔宙碑》“而”、“祠”字

转折相兼

唐代楷书大家欧阳询以顿折笔为多，虞世南则以圆转为主。刘熙载比较他们二人的书法，指出“虞则内含刚柔，欧则外露筋骨。君子藏器，以虞为优”。欧之所以产生这种感觉，一个重要原因是，转折处，欧阳询的楷书多用顿折，虞世南则多用圆转。

其实，这二人书法难分高下，只是风格有差异而已。因此，学习书法者不必见“折”生畏，在转折并用的同时，既可以转笔多一些，也可以折笔多一些。