唐代女子的职业与妆容

在唐代，职业女性也开端登上历史舞台，她们从事最多的职业是经商，或许做一些小买卖。唐人吕道生《定命录》记载贞观朝名臣马周之妻原先就是卖（饼）媪；杜光庭《墉城集仙录》记载有一位广陵茶姥，“每旦，将一器茶卖于市，市人争买”；戴孚《广异记》卷七中说到的洛阳郭大娘，“居毓财里，以当垆为业”。

在很多的职业女性中，须要穿职业装的则是胡女，她们开设的酒肆里的门客能够尽兴听歌、随意喝酒。贺朝在《赠酒店胡姬》中写过酒肆的狂欢：“胡姬春酒店，弦管夜锵锵。红毾铺新月，貂裘坐薄霜。玉盘初鲙鲤，金鼎正烹羊。上客无劳散，听歌乐世娘。”这些胡姬用天蓝色或深蓝色的油膏化装眼部，穿着装修上崇尚袒胸露臂，头发梳成高高堆起的髻子，称为抛家髻，涂口红不必胭脂而用乌膏。

在古代，乌色是一种浅黑色，这种色彩的唇膏十分性感，一般出现在“啼妆”“泪妆”中，望文生义，就是把妆化得像哭泣相同。诗人白居易曾在《时世妆》一诗中详细描述道：“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世盛行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸是非失本态，妆成尽似含悲泣。”这种妆容和1994年王菲在演唱会上创始的“泪滴妆”有着相同的含义：受一种盛世下的极点物欲心情影响，色彩暗淡、妆容颓丧的造型反而简略构成时髦，由于时髦就是与日子坚持间隔。

唐代女子化装，先薄施铅粉，然后抹胭脂、涂额黄、画眉、点口脂、画面靥、贴花钿（今日的化装则在上粉之前先用化装水、润肤液、隔离霜）。《清异录·装修门》记载，胭脂晕品有石榴娇、大红春、小红春、嫩吴香、半边娇、万金红、圣檀心、露珠儿、内家圆、天宫巧、洛儿殷、淡红心、腥腥晕、小朱龙、格双（晕双）、唐媚花、奴姿态等娇俏的品名。

唐人对眉毛是极注重的（与今日注重眼睛不同，唐人没有画眼线、上眼影、涂睫毛膏这些过程），其他妆饰能够不施，唯有眉是非画不可的，画眉简直成了化装的代名词。

盛唐期间，盛行把眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅。元稹诗《有所教》云“莫画长眉画短眉”，李贺在《房中思》一诗中也说“新桂如蛾眉”。为了使阔眉画得不显得板滞，妇女在画眉时将眉毛边际处的色彩向外均匀地晕散，称其为“晕眉”。还有一种是把眉毛画得很细，称为“细眉”，故白居易在《上阳白发人》中有“青黛点眉眉细长”之句，在《长恨歌》中还描述道：“芙蓉如面柳如眉。”到了唐玄宗时，画眉的方式更是多姿多彩，名见经传的就有十种眉：鸳鸯眉（开元御爱眉、八字眉）、小山眉（远山眉）、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、月棱眉（却月眉）、分梢眉、涵烟眉、拂云眉（横云眉、横烟眉）、倒晕眉。（见唐人张泌《妆楼记》《清异录·装修门》，以及明人杨慎《丹铅续录·十眉图》）

她们的眉心还要贴上花钿，这是将各种把戏贴在眉心的一种装修，赤色居多。最为容易的花钿仅仅一个小小的圆点，颇似印度妇女的吉利痣。杂乱的则以金箔片、黑光纸、鱼鳃骨、螺钿壳及云母片等资料剪制成各种花朵之状，其详细形象在西安等地唐墓出土的陶俑上反映得较为清楚。除梅花形，花钿还有各种繁复多变的图画。

唐代女子的华贵绮丽，在面妆上的表现就是“花枝招展”。别的还有“血晕妆”，是唐代长庆年间京师妇女中盛行的一种面妆。以丹紫涂染于眼眶上下，故名。此外，还有一种面妆名“北苑妆”。这种面妆是缕金于面，略施浅朱，以北苑茶花饼黏贴于鬓上。这种茶花饼又叫“茶油花子”，以金箔等资料制成，外表缕画各种图纹，盛行于中唐至五代，多施于宫娥妃子。也有将茶油花子施于额上，作为花钿之用的。

唐代最为盛行的面妆是“红妆”，其中最艳者是“酒晕妆”。不分贵贱，均喜敷之。这种妆是先施白粉，然后在两颊抹以浓重的胭脂，如酒晕然。一般为青年妇女所作。

2005年，考古人员在宁夏唐代墓葬陪葬物品中，发现了唐代妇女化装用品系列套装：漆器化装粉盒、铜镜、簪子、骨梳。除了骨梳、漆器化装粉盒受天然腐蚀，铜镜、簪子大致无缺。更令人意想不到的是，漆器化装粉盒并不是空的，里边装满了保存较好的白色化装粉末，其色泽皎白，无半点儿杂尘，悄悄在手背研磨开，马上感到化装粉特有的细腻滑润。

《焰火大唐》

一部赋有焰火气味的唐代日子史

作者：师永涛著ISBN952010定价：78.00

本书是一部赋有焰火气味的唐代日子史。从根底史料、唐人笔记、唐传奇、敦煌遗书和文物中，作者企图打捞起众多史猜中漏下的碎片，比如衣冠、夜宴、城市、胡人、庄园、女子、少年、寺庙，来复原一千四百年前唐人的生计状况和日子方式。

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